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均为塑型大师麦尔(FriedrichEliasMeyer)创作。
麦尔的自然风格花卉，搭配彩色及金色装饰的手法，全部符合皇宫厅堂的色调及室內装潢。
自菲特列大帝將KPM瓷器提升为皇家外交赠礼后，形成普鲁士王国的传统。
KPM瓷器从此成为俄罗斯、法国、英国、西班牙、北荷兰、瑞典等各国宫廷收藏的珍宝。
后来的普鲁士君王，均用KPM瓷器來点缀宫廷的装潢，或是拿來炫耀。
菲特列?威廉二世执政期间，KPM开始定期参加学院展览，工坊艺术家因而得以参加艺术教育机构举办的課程，开创古典主义的艺术作品。
菲特列?威廉三世统治期間，KPM瓷器达到艺术上另一高峰，特別是彩绘技术上的突破，例如瓷器表面搭配最精巧的金色装饰、模仿宝石或金属材质以及马赛克镶嵌細工等，带领观赏者透过奢华的感官世界，进入洛可可风格后的另一个新纪元。
艺术爱好的菲特列?威廉四世掌政期間，特別为钟爱愛的两座皇宫，重新订制菲特列大帝曾经使用的皇家瓷器餐具组，让古典主义中失去光华的洛可可获得崭新的生命和评价。
1840年以后，市民阶级在经济上扮演越来越重要的角色，委托订制日常用品的人数与日俱增，纯欣赏用的艺术品的需求同样提升。
与普鲁士国王有百余年历史渊源的KPM瓷器，也逐渐进入寻常百姓家。
尊重传统和超越时代，为KPM奠定深厚艺术基础。
在不断挑战和撞击出新的方向下，KPM时时处于潮流尖端，勇于开创当代的风格与精神。
18世紀，KPM设计严守古典主义样式风貌，后半叶则展现自身独特的原创力，并融合菲特列大帝时代所影响的建筑风格，及建筑相关的装饰艺术。
19世纪后，KPM的作品除形塑各种样式及装饰花纹外，还特別包括金雕、花卉彩绘及城市景物等，因而跃上欧洲瓷器制造的顶峰。
至19世纪晚期，KPM创作偏向于历史主义的富丽彩饰，唤醒人重新认识精美的彩绘、具前瞻性的釉料使用技术，以及在花卉与风景绘画上，以营造溫和气氛的画风。
20世纪，KPM开创划时代的艺术趋势。
1919年，因历史的渊源更名为“国立瓷工坊”，正式成为国营企业。
但在瓷偶、器皿设计、餐具塑型、彩绘创作等作品的表現，依旧持续亮眼；
无论重制传统及创新作品，都备受赞赏，例如“纯样式”的「“纯洁”餐具组、巧妙融合创痛与创新的「自然风格」餐具组，使其在国际舞台上居于屹立不搖的地位。
最值得赞佩的是，二次大战后三十年，KMP投注无数心血，将其过往已“遗失”历史资料、档案、范本、图书馆等珍贵资料，运至“KPM瓷器博物馆”。
1981年，这些跨时空的珍貴文献和艺术品，呈現在世人的面前，也重振柏林身為文化及艺术之都的名声。
如今一想到德国名瓷，Meissen和KPM首先浮上人们的脑海。
前者是欧洲发展瓷器之滥觞，而崛起于差不多时代的KPM却是由雄才大略的普鲁士皇帝一手培养兴起，直至今年度过250岁生日，合作对象皆为以皮革出名的BV、超跑Bugatti等超级名牌，尊贵气势无人能敌。
KPM的演进史，就是艺术史，也是人类崇尚工艺与美的证明。
均为塑型大师麦尔(FriedrichEliasMeyer)创作。
麦尔的自然风格花卉，搭配彩色及金色装饰的手法，全部符合皇宫厅堂的色调及室內装潢。
自菲特列大帝將KPM瓷器提升为皇家外交赠礼后，形成普鲁士王国的传统。
KPM瓷器从此成为俄罗斯、法国、英国、西班牙、北荷兰、瑞典等各国宫廷收藏的珍宝。
后来的普鲁士君王，均用KPM瓷器來点缀宫廷的装潢，或是拿來炫耀。
菲特列?威廉二世执政期间，KPM开始定期参加学院展览，工坊艺术家因而得以参加艺术教育机构举办的課程，开创古典主义的艺术作品。
菲特列?威廉三世统治期間，KPM瓷器达到艺术上另一高峰，特別是彩绘技术上的突破，例如瓷器表面搭配最精巧的金色装饰、模仿宝石或金属材质以及马赛克镶嵌細工等，带领观赏者透过奢华的感官世界，进入洛可可风格后的另一个新纪元。
艺术爱好的菲特列?威廉四世掌政期間，特別为钟爱愛的两座皇宫，重新订制菲特列大帝曾经使用的皇家瓷器餐具组，让古典主义中失去光华的洛可可获得崭新的生命和评价。
1840年以后，市民阶级在经济上扮演越来越重要的角色，委托订制日常用品的人数与日俱增，纯欣赏用的艺术品的需求同样提升。
与普鲁士国王有百余年历史渊源的KPM瓷器，也逐渐进入寻常百姓家。
尊重传统和超越时代，为KPM奠定深厚艺术基础。
在不断挑战和撞击出新的方向下，KPM时时处于潮流尖端，勇于开创当代的风格与精神。
18世紀，KPM设计严守古典主义样式风貌，后半叶则展现自身独特的原创力，并融合菲特列大帝时代所影响的建筑风格，及建筑相关的装饰艺术。
19世纪后，KPM的作品除形塑各种样式及装饰花纹外，还特別包括金雕、花卉彩绘及城市景物等，因而跃上欧洲瓷器制造的顶峰。
至19世纪晚期，KPM创作偏向于历史主义的富丽彩饰，唤醒人重新认识精美的彩绘、具前瞻性的釉料使用技术，以及在花卉与风景绘画上，以营造溫和气氛的画风。
20世纪，KPM开创划时代的艺术趋势。
1919年，因历史的渊源更名为“国立瓷工坊”，正式成为国营企业。
但在瓷偶、器皿设计、餐具塑型、彩绘创作等作品的表現，依旧持续亮眼；
无论重制传统及创新作品，都备受赞赏，例如“纯样式”的「“纯洁”餐具组、巧妙融合创痛与创新的「自然风格」餐具组，使其在国际舞台上居于屹立不搖的地位。
最值得赞佩的是，二次大战后三十年，KMP投注无数心血，将其过往已“遗失”历史资料、档案、范本、图书馆等珍贵资料，运至“KPM瓷器博物馆”。
1981年，这些跨时空的珍貴文献和艺术品，呈現在世人的面前，也重振柏林身為文化及艺术之都的名声。
如今一想到德国名瓷，Meissen和KPM首先浮上人们的脑海。
前者是欧洲发展瓷器之滥觞，而崛起于差不多时代的KPM却是由雄才大略的普鲁士皇帝一手培养兴起，直至今年度过250岁生日，合作对象皆为以皮革出名的BV、超跑Bugatti等超级名牌，尊贵气势无人能敌。
KPM的演进史，就是艺术史，也是人类崇尚工艺与美的证明。