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代是崛起于中国东北地区女真人建立的政权，金代统一中国北方后，随着政治、经济的强盛，随之出现了文化的繁荣。
金代统治者把大批中原汉人工匠迁往北方，促进了文化艺术的发展。
金代铜镜在北国异军突起，不仅继承了战国及汉唐五代遗风，同时也影响着元明清三代。
金代铜镜受到汉族铸镜的影响，在铜镜的铸造工艺上独树一帜，既吸取了中原地区汉族铸镜的优良传统，又体现了游牧民族特有的豪放粗犷的气质。
同样题材的铸镜，正是因为金代的民族特色，使其呈现出不同于汉地铸镜的风情来，虽然不如汉地铸镜那般精美细致，显得颇有些粗糙狂放。
但正是这份粗糙狂放却散发着原始的、野生的、跳动的生命气息，让人看了常常忽略它的粗糙，而深深地被它的生命气息所吸引。
金代时期人物故事镜的题材内容最丰富，人物故事镜也最为流行，大多采用中原地区广为流传的传说典故及喜闻乐见的图案，在我国青铜工艺发展中起到了承上启下、继往开来的作用。”
听着张天元的话，刘金宝连连点头，米特也是笑了起来。
男人最帅气的时候，就是看起来很渊博的时候。
“这面应该是金代双鱼镜！”
张天元拿起其中一面铜镜说道：“目测直径20.5厘米。
圆形、圆钮。
双鱼体大宽肥，几乎塞满了镜背内区。
鲤鱼刻画极清晰逼真。
钮周围波涛起伏，近缘处水波回旋形成一圈带波纹。
宽素缘。
该双鲤造型准确，精细写实，栩栩如生，动感强烈，呼之欲出，纹饰粗犷豪放、不求精细，给人以极重的形象感受。”
说完，他便将铜镜给了刘金宝：“仔细看看为师说的那些特点。”
然后，他又拿起了第二面铜镜道：“这是金代双龙镜。
目测直径17厘米。
八瓣菱花形，圆钮。
两条龙首尾相接，但弯曲的姿势不同，一龙弯曲起伏，另一龙呈C字形曲转。
两龙头部结构简单，但有龙角，两前肢粗短作爬行状，两后肢一伸一微露出。
前肢肘部伸出飘带似的肘毛，双龙与菱边空白处各配置一组云纹。
此镜纹饰清晰，整体浮雕感强，显出龙强劲的力度美和动感美。”
说完话，又给了刘金宝。
不用他提醒，刘金宝现在都会非常用心地去学习他所说的每一句话。
“这第三面铜镜是金代柳毅传书镜。
目测直径16.6厘米，圆形，圆钮，宽素缘。
镜左缘处沿着镜边向上方伸出一株大树，枝冠延至右上方，枝叶繁茂，有果实。
树下一男一女作对话状，女子高髻长衫，回首作语，男子戴幞头，长袍玉带，躬身拱手。
五只羊散居画面，或食草，或奔跑。
不远处一童子牵马而立。
镜钮下一长线纹隔开水陆，下半部水流湍急，两条大鱼游戏其中。
此镜纹饰内容反映的应是‘柳毅传书’故事内容中‘泾水托书’的情景。
此镜水纹占据了一半的部分，双鱼嬉戏也增添了装饰意味和爱情寓意。”
代是崛起于中国东北地区女真人建立的政权，金代统一中国北方后，随着政治、经济的强盛，随之出现了文化的繁荣。
金代统治者把大批中原汉人工匠迁往北方，促进了文化艺术的发展。
金代铜镜在北国异军突起，不仅继承了战国及汉唐五代遗风，同时也影响着元明清三代。
金代铜镜受到汉族铸镜的影响，在铜镜的铸造工艺上独树一帜，既吸取了中原地区汉族铸镜的优良传统，又体现了游牧民族特有的豪放粗犷的气质。
同样题材的铸镜，正是因为金代的民族特色，使其呈现出不同于汉地铸镜的风情来，虽然不如汉地铸镜那般精美细致，显得颇有些粗糙狂放。
但正是这份粗糙狂放却散发着原始的、野生的、跳动的生命气息，让人看了常常忽略它的粗糙，而深深地被它的生命气息所吸引。
金代时期人物故事镜的题材内容最丰富，人物故事镜也最为流行，大多采用中原地区广为流传的传说典故及喜闻乐见的图案，在我国青铜工艺发展中起到了承上启下、继往开来的作用。”
听着张天元的话，刘金宝连连点头，米特也是笑了起来。
男人最帅气的时候，就是看起来很渊博的时候。
“这面应该是金代双鱼镜！”
张天元拿起其中一面铜镜说道：“目测直径20.5厘米。
圆形、圆钮。
双鱼体大宽肥，几乎塞满了镜背内区。
鲤鱼刻画极清晰逼真。
钮周围波涛起伏，近缘处水波回旋形成一圈带波纹。
宽素缘。
该双鲤造型准确，精细写实，栩栩如生，动感强烈，呼之欲出，纹饰粗犷豪放、不求精细，给人以极重的形象感受。”
说完，他便将铜镜给了刘金宝：“仔细看看为师说的那些特点。”
然后，他又拿起了第二面铜镜道：“这是金代双龙镜。
目测直径17厘米。
八瓣菱花形，圆钮。
两条龙首尾相接，但弯曲的姿势不同，一龙弯曲起伏，另一龙呈C字形曲转。
两龙头部结构简单，但有龙角，两前肢粗短作爬行状，两后肢一伸一微露出。
前肢肘部伸出飘带似的肘毛，双龙与菱边空白处各配置一组云纹。
此镜纹饰清晰，整体浮雕感强，显出龙强劲的力度美和动感美。”
说完话，又给了刘金宝。
不用他提醒，刘金宝现在都会非常用心地去学习他所说的每一句话。
“这第三面铜镜是金代柳毅传书镜。
目测直径16.6厘米，圆形，圆钮，宽素缘。
镜左缘处沿着镜边向上方伸出一株大树，枝冠延至右上方，枝叶繁茂，有果实。
树下一男一女作对话状，女子高髻长衫，回首作语，男子戴幞头，长袍玉带，躬身拱手。
五只羊散居画面，或食草，或奔跑。
不远处一童子牵马而立。
镜钮下一长线纹隔开水陆，下半部水流湍急，两条大鱼游戏其中。
此镜纹饰内容反映的应是‘柳毅传书’故事内容中‘泾水托书’的情景。
此镜水纹占据了一半的部分，双鱼嬉戏也增添了装饰意味和爱情寓意。”